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    《百鸟朝凤》包括《归来》，总有一种很装的感觉！

    这就是陈丹青说的：这批人实际就是老了，富裕了，离开底层了，再重新回来拍底层，一下子就陌生了，不鲜活了。

    讲农村故事，有两个大方向上的叙事态度。

    一个是作者自己带入，用自己的价值观去取代、褒贬农民角色的价值观。

    鲁迅先生写闰土、祥林嫂等等，基本上都是作者自己的价值观放在最前面的。

    另一种叙事态度，则是作者把自己隐藏起来，农民是怎样的价值观，就发生怎样的故事，叙事者自己没有褒贬情绪。

    从这个角度来讲，《百鸟朝凤》很作者！

    或者说吴天明本人已经跟不上趟了，关于唢呐被冲击的共同认知早已达成，再来，就是马后炮跑了，批判现实主义的味道全然没有，对早已形成全民共识的情态进行溜须拍马的痕迹就太明显了。

    这其实就是作品的时代性问题！

    圈子很封闭啊，就跟外界已经达成共识：有小鲜肉的片子都是烂片，京圈的一堆人忙不迭的跪舔！

    等他们出手时流量的黄金时代已经过了，真是圈子一年，世外已千秋，徒增笑柄。

    当然，《百鸟朝凤》并非一无是处…

    老唢呐人憋住一口血，挺着腰杆吹着曲，是宁曲不折的气骨。执拗到不可亲不可爱，却不得不让面对严苛现实轻易就软了脊梁的我们，心生敬畏。

    而且这个事引发的讨论，还是挺有意义的。

    对了，沈长林在公司呢。

    ……

    老郭在宣读‘文艺讲话’…

    他去参加会议去了，回来转达一下会议精神。

    类似什么‘在电影产量保持稳定的基础上，实现质量显著提升。重点影片创作任务如期完成，多类型多题材多样化创作格局不断完善’之类的不算什么…

    “重点是打造自己的电影工业！”以及‘重点影片创作任务如期完成！’

    沈长林有点疑惑：“这个工业化我懂，重点影片创作任务指的是什么？”

    “哦，由相关部门加持的作品，比方说《建国大业》就是政协下发的任务。”

    沈长林瞬间明白…

    就是主旋律任务片！

    “…这個我们不要放过，能争取的，尽量争取！”

    老郭笑了笑：“放心吧，商业化的主旋律表达，没人能跟我们竞争！”
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